终于看了传说中的《慕尼黑》。以种族冲突、政治迫害为题材的影片，恐怕只有斯皮尔伯格能拍成这样了，号称雅俗共赏。

 

　　我倒不觉得影片表现了什么更深层次的东西，无非是揭露。为什么要过多的表现这一座特工如何去杀人的过程？因为是纯商业片。

 

　　在拍摄手法上，敬爱的斯导演继续沿袭了《辛德勒名单》《拯救大兵》的写实手法，依然是用大量的流血和死人的真实感去引起观众的反应，与其说是为了表现某种意义上的残酷，倒不如说是为了达到刺激与震撼观众的感官神经的目的。

 

　　继《辛德勒名单》大获成功之后，《拯救大兵》之在面子上赢得了一项奥斯卡最佳，而《拯救大兵》号称里程碑式的巨作不过是一个表现美国第一思想的典型好莱坞式垃圾，那不过是一部好莱坞商业片。而当年的一部《莎翁情史》以古典主义的风格、浪漫主义的气氛、流动的镜头、优美的画面以及旧日的风情捧走了7座小金人。并且《大兵》在最权威的
戛纳、柏林、威尼斯中颗粒无收，不论在思想、表现手法上都无法和他自己的《辛德勒名单》相提并论。

 

　　大概《慕尼黑》是想重现《辛》片风采？我觉得够呛。看完了就觉得是特棒一个商业片，情节够紧张，够刺激。

 

　　某位仁兄说看了郁闷？大概是没看过《百万宝贝》吧。

 

　　不就是一个商业片嘛！又是反映政治了又是探讨人性了，谁写的那些无聊的评论啊。

　　１０：００，宁宁静静的躺在透明棺里，苍白的脸。从他身边走过，泪，如泉涌。殡仪馆外，点燃一支烟，插入土中。最后一程，一张张被强忍的悲痛扭曲的脸，呜咽，啜泣……

 

　　相聚是缘，离别是缘。生是缘，死是缘。

　　生命是如此的脆弱，一个活生生的人，不经意间，没了。

 

　　今天，我说什么也没有勇气去宁宁家，怕自己控制不住。约了几个朋友一起去，感觉还稍稍好一点。到他家楼下，我的腿都软了，走不动了。

 

　　他被人发现的时候，跪在床脚，脑袋扎在地上，身体蜷成一个团，脸都是青紫色，心梗，一定很痛苦……

　　宁宁酗酒，生活极不规律。

 

　　应该是玩了一宿的电游，下午上班没去，给单位打了电话，说两只胳膊不舒服。

 

　　下午六点，他妹妹发现他死在卧室……

 

　　对着宁宁的遗像鞠了４个躬……

 

　　生命太脆弱了。痛苦是留给生者慢慢享用的东西，死者，得到了彻底的解脱……我现在只能这样想……活着就要受苦，就要承受惶恐，就要挣扎，必须挣扎，努力做好想做的事情，如果有一天谁“嘎本儿”了，那是他的福气……

 

 

　　一个朋友，一个哥们，一个战友，一个诗人……今夜，永远的离开了我，就像一个真正的诗人，也像一阵风、一缕烟，挥了挥衣袖，没带走一片云彩……

 

　　我的心停止了跳动，胸口好像被人重重打了一拳，手脚发麻……

 

　　我们是上高中时的同桌，最好的朋友、铁哥们。

 

　　十年前，我在外贸工作，他在物资局。我们都是２２岁，他比我大３个月。我要下海，开电脑公司，他说支持我陪我……

 

　　多少次一起挤着四处漏风冷飕飕的低速大巴去中关村，多少次一起顶着烈日蹬着三轮去送货，多少次一起神侃至深夜，多少次一起……

 

　　“大虎，我对不起你。”９８年他对我说“是我鼓励你下海，可现在父母让我去中行上班”他哭了。

　　“这有什么啊？你就去呗。”我真的不在意。多年后我才知道，为了这件事他一直耿耿于怀，很内疚。喝多了就总对别人讲：“我对不起大虎。”

 

　　我们接触得越来越少，只偶尔从别人的口中听到他的消息，“宁宁还没结婚”“宁宁酗酒很厉害”。我找他谈了几次，“赶快结婚吧，少喝点酒”。他说：“别人不知道你还不知道我吗？！随缘吧。”

 

　　宁宁是个诗人，至少在我眼中是。大学时我看过很多他写的诗，我是他寥寥几个读者之一。他的诗从来不去投稿，他说是写给自己看的。

　　“情人节

　　我送你一支玫瑰

　　你哭了

　　你的泪

　　流进我的心

　　就像那

　　玫瑰上的露水”

 

　　十几天前，我公司门前，邂逅。“宁宁你又胖了。”“是，我１８０斤了，我现在自己住了大虎，下班就在家上网玩游戏，没事找我去啊。”“搞对象了吗？”“没”…………

 

　　２００６年３月２０日，我开车去北京接方正总部的领导来检查工作。

　　１７：３０　到北京。

　　１８：００　接上领导从北京出发返回。

　　２０：００　到保定。

　　２０：１０　到饭店准备和领导吃饭。

　　２０：２０　我的手机响……

 

…………“大虎？”

　　　“唉，啥事儿？”

　　　“宁宁没了。”

　　　“什么？”

　　　“宁宁没了。他自己在家，下午六点他妹去找他，发现他没气了，送到医院人已经没了，心脏病，我正往他家赶。”

　　　“………………………………”

　　　“喂，喂！大虎，你什么时候去？”

　　　“…………我今晚可能去不了…………我这儿有事，明天我过去。”

 

　　我的心停止了跳动，胸口好像被人重重打了一拳，手脚发麻……

 

　　一个朋友，一个哥们，一个战友，一个诗人……今夜，永远的离开了我，就像一个真正的诗人，也像一阵风、一缕烟，挥了挥衣袖，没带走一片云彩……

 

　　看了影片《杀破狼》，觉得很过瘾，可算香港商业片的时光倒流。既像八九十年代的动作片经典，又有现在港产黑帮片的残酷。这话听着是不是有点别扭？是。因为影片就别扭。换句话评论：导演和编剧既想当婊子，又想立牌坊。
　　　　
　　想当婊子：１）超绚的动作设计，爽啊，同志们。好久没这么爽了。２）甄子丹同志一怒辞职，把警枪和警徽摔在汽车的顶棚上，八十年代和美国警匪片的标志。３）情节简单，看了一会儿，结局在脑中了，就剩下欣赏场面和导演的表现技巧了。４）希区柯克式的悬念，杀手一出现，明知道及个人都得死，还是为他们捏把汗。
　　　　
　　想立牌坊：１）名称。什么七杀、破军、贪狼？甄子丹破军？洪金宝或者是贪污钱的警官贪狼？死了七个人？不明白。无非是想学习无间道和无极。其实不如改名叫《黑白龙虎斗》《一个刑警分队的诞生》。２）气氛和环境。有肚脐疯的舞台剧场景式的设计。３）动作的戏份偏低。４）就是三岁就很胖同志说的什么大海里的红球、在海边等死之类的镜头吧。
　　　　
　　不过现在看到这样一部动作片我还是挺喜欢的。比同样大腕云集的《阿嫂传奇》和《猛龙》强一百倍了吧。

　　三个十五六岁的俄罗斯乡村少年，每天无忧无虑，无所事事。一天他们在城里闲逛时，在一个橱窗里看见了一套漂亮的西服，他们被这身西服征服了，立志要得到它。
　　
　　他们作了许多努力，包括去抢。最后还是用一个月的时间，帮助黑社会偷火车上的货物，得到了相应的报酬。到了城里的服装店，发现一个有钱人正要交款购买他们的宝贝……不过最终他们赢了。
　　
　　三个人决定轮流穿这身西服。
　　
　　第一个人，单亲的母亲为了窘迫的生活几乎崩溃，他传上西服去找他的生身父亲。在父亲那里睡了一夜，醒来时父亲已经走了，他站在码头看着轮船离港而去，父亲在船上也注视着他，泪流满面。
　　
　　第二个人，认为作饭店侍女的继母是个放荡的女人，穿上西服去饭店羞辱她……他知道自己错了，但受伤害的继母已经坐上火车离开了。
　　
　　第三个人，鼓足勇气穿上西服去见他心仪已久的女人，一切发展的都很顺利，在他高兴反家的路上，被情敌一刀捅死。
　　
　　两个人决定离开这个小镇，他们把西服送给了小镇上的一个白痴……
　　
　　我们以往看到的青春电影大多以性爱作为成熟的标志，其实青春不仅仅只有性爱，它有更广泛的意义。本片的主人公就把穿上一套西服当作成为一个成熟男人的象征，成熟必然会有快乐和泪水，当然最重要的是看待问题的方式。

 

 

影名: Shik/西服

导演: Bakhtyar Khudojnazarov
主演: Aleksandr Yatsenko Artur Povolotsky Ivan Kokorin
上映年度: 2003
语言: Russian
制片国家/地区: Russia　Germany

　　生活和世界就是这么残酷，而且越来越残酷。整个世界充满着暴力、性、叛逆，年轻一代的无助与彷徨，想起走过青春期的过程就不寒而栗。那是一异样的心灵旅程，有幻想，有抑郁，有爱，有恨，有胆大包天，有畏惧不前。
　　
　　但一样会长大。却有人永远停在了哪里。

 

 

影名: Ken Park 天地无伦/滑板公园

导演: 爱德华 拿治文 (Edward Lachman) 拉里 克拉克 (Larry Clark)
制片国家/地区: 法国　荷兰　美国
上映年度: 2002
imdb编号: tt0209077
又名: 性.滑板.七年级

　　看了这部片子，有点往上反。又有点像杨德昌的作品：把最丑陋的东西让你跟着他反复咀嚼，要么吐出来，要么咽下去再吐出来。
　　
　　陈果，我喜欢他的每部片子，越来越喜欢，像喜欢王朔。有生活，有玩世不恭，有痞子味道，有平淡叙事，也有揭露。这部片子也是这些东西吧大概，我没看懂，所以力荐。
　　
　　厕神，比厨神牛B，怎么想出来的。

小时候就喜欢看电影，那时是觉得又好玩又热闹。逢年过节的，一堆人聚在电影院里，人们的心随着情节起伏跌宕，看到大快人心处还爆发出一片夹杂着喝彩的掌声。灯光黑下来的一刹那、嗑瓜子的声音、小声嘀咕的声音、东张西望的孩子、巡票员时开时灭的手电光、片子烧了在银幕上瞬间绽放的奇异花朵……成了我对电影院永久的记忆。有一次，逃课翻墙进电影院去看电影反而很是失落，电影院里根本没几个人，不热闹，没劲。

 

上初中三年级，家里有了一台录像机，父亲又调到电视台工作。电视台有一个资料室，古今中外各种题材的录像带有的是，一部《英雄本色》彻底把我征服了……

　　“小马，你给我的信里不是这样说的……”豪哥眼含热泪

　　……………………………………

　　“想不到香港的夜景原来这么美，这么美的东西一下子都没了真不甘心。”

“豪哥，再干一票我们就漂漂亮亮离开香港。”

“我不是为了证明我了不起，而是为了告诉别人我失去的东西我一定要拿回来！！”

……………………………………

“阿杰……”

“不要叫我阿杰，叫我警官！！”

“警官，我没做大哥很久了……”

不久后，《圣印第安纳的琼斯之圣杯》把我带到了一个奇幻的世界，罗杰摩尔的００７让我对间谍片产生了极大的兴趣，《Ａ计划》又让我完全迷上了功夫片……一直到高中二年级，我看过的商业片实在是不少了。高三，1991年10月，我清楚地记得是在看完《东方不败》和《黄飞鸿》后，我痛苦的告别了录像机，出于无奈，准备高考。

 

大学二年级，我开始“补课”，兴趣也发生了变化。《金色池塘》、《低俗小说》、《生逢七月四日》、《远离拉斯韦加斯》、《教父》、《阿甘正传》……总之似懂非懂，就是爱看。

 

VCD问世了，我也工作了，第一次感觉到什么叫如鱼得水，如饥似渴，一部《蓝》把我带进了欧洲电影世界，淘碟！！……爱妻急了。没关系，领她一块看，商业片、生活喜剧，照收。

 

“老婆，咱买个DVD机行不？”“不行！”没关系，私房钱买。片子重新收！偶然看的《小武》《苏州河》《何处是我朋友的家》又把我惊着了。收片子的范围也越来越广，碟片越来越多，一个书橱盛不下，两个，两个不够，三个……

 

我的女儿出世了，从那一天起，卡通片也纳入了我淘碟范围，等她会看的时候再让她看。

 

女儿快上小学了，我也过了而立之年，爱妻和我的工作都很忙，下班回家照看完女儿就已经到了夜里十点，没时间看我心爱的电影了。虽然片子照旧买了一堆又一堆，但相当一部分都没看过，偶尔抽出一点时间，看看这些片子外皮上的剧照和简介成了我最大的满足。

 

什么叫幸福？有一天，我能自己在一个房间，看上几天的电影…………

　　父亲被蜜蜂蛰了一下由于过敏意外地死去，将这个中产家庭一下逼入绝境，生活仿佛影片里那辆总是发动不起来的老爷车一样不尽如人意；大女儿玛雅喜欢音乐与作曲并参加作曲比赛，但却不得不为了照顾5岁的妹妹而放弃；大儿子亚尔不去上学扮成老鼠散发传单，想自给自足；小儿子艾多则反复爬到高出跳入一个已经干涸的游泳池，他觉得这就是他对待世界的方式，结果终于摔伤头部昏迷不醒更是火上浇油－－痛苦和磨难是让剧中人物成长和让观众感同身受的必须。但这只是每天都会发生在世界上任何一个地方的小故事。如果说悲剧是把美好的东西摧毁给人看的话，那这点痛苦还远不足以将一个家庭打击到无法翻身。实际上她根本不是一个悲剧，整部电影充满了非常生活化的幽默和脉脉温情，影片里个人觉得最经典的一段幽默插曲是四个孩子中最小的妹妹的尿床事件。

 

　　这个只有5岁的可怜的小天使每天早上都会被那个12岁的小哥哥艾多偷偷在睡裙上浇一瓢水，让她以为自己尿床了。于是她起床后一边坐在马桶上撒着滔天大尿一边苦着小脸郁闷地问她姐姐玛雅：“既然我现在撒尿撒得跟头大象似的，为什么还会尿床呢？”早就亲眼目睹艾多恶作剧的玛雅告诉她说：“噢，你是撒尿冠军，能参加奥运会。”而那个始作俑者艾多则一脸木然地在旁边刷牙。接着去幼儿园的路上小妹妹继续向她的大哥哥亚尔倾诉尿床的烦恼，亚尔回答：“那太伟大了，我每天早上想尿床都尿不出来呢～”一句话把妹妹逗乐了。后来艾多摔伤脑袋住进医院昏迷不醒，临近影片的结尾时亚尔叫醒熟睡中的小妹妹准备去医院唤醒艾多，睡眼惺忪的小姑娘瞧了瞧床铺说：“我没有尿床哎！”大哥哥亚尔笑道：“放心，你明天就会尿的。”类似充满生活情趣的情节俯拾皆是。

 

　　因此痛苦决非情节的全部，她所展示的是生活本身，她那么复杂，那么琐碎，欢笑和泪水，矛盾与温情，交织成一张微妙的网。要再现这样一张网非常难，她不像气吞山河的英雄诗史，不像奇异瑰丽的神幻世界可以充分发挥编者的想象，她对我们来说太熟悉了，以致于稍有矫情造作，稍有夸大缩小我们都能立刻感觉到。但是折翼做的恰到好处。她的煽情真实自然，因而特别有感染力；她的故事虽然琐碎却脉络清晰，从而能清楚地让人感觉到那种微妙的力。

 

　　影片中也有伟大的母爱－－中年丧夫的女人要凭一个助产医生微薄的薪水供养四个儿女，加班加点，要担心两个处在青春期幼稚与成熟边缘的孩子的精神状态，要兑现对另外两个年纪尚小的孩子做的种种承诺,要面对丧夫之痛,还要为自己的孤独寻找寄托。如果说诸如自我牺牲之类是展现伟大母爱最有效的方式的话，那么这个手忙脚乱其貌不扬的母亲还远够不上那些标准，某些地方甚至显得很失败。但同样的，母爱不是本片的全部，实际上这个母亲根本不是本片的主角。影片着墨最多的角色是17岁的大女儿玛雅，她是个颇有天赋的歌手，影片就是在她的歌声中开始的，这是她自己为死去的父亲写的歌。

 

　　这首歌贯穿整个影片。歌词和简约的配器如同玛雅本人一样，朦胧的梦想，淡淡的忧郁，一丝脆弱，一点叛逆。影片开头她和她的乐队正在为第一次正式参赛试音，然而演出开始前她母亲却要临时加班，家中无人照顾两个小孩，玛雅极不情愿地放弃她的首演回家看孩子。自从9个月前父亲死后家庭就是这样一个局面，母亲疲于奔命，双胞胎的弟弟亚尔处在遁世的颓废中，另两个小孩似乎对家庭危机无知觉，只知道添乱。年轻的梦想在现实面前支离破碎，玛雅不知道该怎么样去面对每一天的灾难，生活好像在不可避免地每况愈下，她很自然地生出对家庭，尤其对母亲的厌恶情绪，忿忿不平又无可奈何。这种精神状态终于导致更大的灾难，她忘了去幼儿园接小妹妹，间接导致小弟弟艾多摔伤脑袋住进医院。面对自己的失职和母亲无声的责备，玛雅既内疚又委屈。此时唱片公司又来电话让她去录音，她只有忍痛说不能去了。她小心翼翼打电话给母亲，却只得到冷淡的回应。她捧着电话哭了。矛盾在第二天医院里达到高潮，玛雅受不了妈妈对她的态度终于爆发，极其残忍地说：“如果死的是你不是父亲就好了！”说完了当然立刻后悔道歉，但被气疯了的妈妈只说一句你收拾东西走人吧。玛雅临走前对妈妈大喊：“自从爸爸死了以后你每天唯一想做的事情就是睡觉，这样怎么能期望好起来！”

 

　　玛雅收拾东西出走了，她剪掉了一头长发，带着一大包cd，背着她的吉他去了唱片公司。当这个外表成熟的女孩孤零零走在大街上时，脆弱和无助扑面而来，那么瘦小的身影，那么迷茫的眼神。这一刻观众和玛雅都清楚地感觉到她只是个孩子！在录音棚里她唱着自己的歌，唱着唱着哽便咽了。这不是自己的梦想吗？不是已经离开那个让她无比失望的家庭了吗？但为什么她一点也不开心，她现在就象一只断了翅膀的小鸟，徒有一片蓝天却无法展翅飞翔。她从录音棚里跑了出来，在人潮里游荡了一整天。当思念占据了全部思想，她终于拨通了家里的电话。此时亚尔和妈妈正在家里静静地看着艾多以前拍的家庭录像。下面一段是整个影片最煽情的对话:)

 

玛雅(声音微颤): 喂？
亚尔(象往常一样懒懒地): Hi,排骨！你在哪里？
玛雅(眼眶红):别叫我排骨！你这个白痴！
亚尔:你好吗？
玛雅:不好。
亚尔:你出事了吗？
玛雅:没有。
亚尔:那是怎么了？
玛雅:没怎么。
亚尔:那就是有什么好事了？
玛雅:别耍小聪明了。
亚尔(眼眶红红的):你在哪里？
玛雅:一个人。
亚尔:告诉我你在哪里我去接你。
玛雅:不要。
亚尔:为什么？
玛雅:妈妈不想见我
亚尔:妈妈在这里等你，她找了你一天了。
玛雅: ……
亚尔:告诉我你在哪里我马上来好吗？
玛雅(忍不住哭):可是亚尔,会更糟的是不是？
亚尔:什么会更糟？
玛雅:这该死的生活，会更糟的。
亚尔:是会更糟吧。
玛雅:还有关于爸爸，也会更糟的是吗？
（在另一个话机里紧张地听着的母亲心中打翻了五味瓶）
亚尔(哽咽):…………也许是吧。真的会更糟。
玛雅(又哭又笑):真的会更糟……是吗？
亚尔:你在哪里，姐姐？
玛雅（抽泣）:……
亚尔:告诉我你在哪里，我来接你。
玛雅(哭)：我要妈妈…………
亚尔:你要妈妈听电话？
玛雅(哭)：不是听电话，我要她来接我……

 

　　母女间的冲突就此化解。妈妈亲自开车去接她的女儿，把她象bb一样抱在怀里。而另一边亚尔和小妹妹也成功地唤醒了艾多。影片在初升的阳光和温情的音乐中结束。

 

　　可以看出，该片的情节丝毫没有出人意表之处，一切都在意料之中。她最出色的地方在于通过细腻的镜头语言，用这些看似平淡零散的情节成功刻画了每一个人物的形象，以及他们之间微妙的情感关系。玛雅当然是最血肉丰满的角色，她也是整个电影的主视角。其次是她的双胞胎弟弟亚尔。和玛雅作映衬，他对家庭危机所采取的态度是逃避，沉浸在他自己的遁世哲学中。他不去上学，每天的工作是扮成一只老鼠发传单。他喜欢看透射的阳光中的灰尘，灰尘是他最好的朋友。他整天挂在嘴边的话是“生命就像宇宙中的一粒微不足道的尘埃”，“没有上帝，没有真理，你的存在是没有价值的”。他甚至不再给自己喜欢的女生写信了。无怪乎玛雅数落他说：“还记得我们以前心灵相通吗？你知道我现在在想什么？你让我烦透了！真的！”玛雅的话给了他一些触动，他终于主动的出来哄妹妹去幼儿园，并准备回学校上课。但他仍然脱不了那套灰尘哲学，以致训导主任要求他做完心理治疗后才能上学。他面对自己喜欢的那个女生时仍然忍不住自鸣得意地说：“文凭什么的不过都是一张纸，有什么意义？你做的任何事都是没有意义的”“生命在时间轴里是那么渺小，渺小得几乎不存在。就像一个三分球，当球离手时，一切都结束了。”他的话激怒了那个女孩，她躲到了一个面朝篮球场的教室里去。亚尔找到她时惊讶地发现她正赤身裸体地站在窗台上。她带着嘲讽的口气说：“我要看看能不能把自己投进篮筐里去！三分球是吗？你不是说我就是一粒灰尘吗！”他忙说我不是这个意思，其实灰尘是我最好的朋友。女孩问你为什么不给我写信了？他说你知道老鼠是不擅长写信的。她冷笑说亚尔你能不能说点实话？亚尔无言以对，他终于脱掉那身老鼠服，同样赤条条地跟她一起站在窗台上。两个人就用这种天体形态在夜色中进行心灵交流。那一晚的经历让亚尔从尘埃哲学里惊醒了。当回到家发现玛雅出走，弟弟艾多又摔伤昏迷，终于彻底觉悟，承担起他作为一个男子汉应尽的责任。

 

　　其他一些角色着墨不多但往往都在一些细节中很传神地向观众传达了一切。比如那个摔伤的弟弟艾多。他从头到尾都板着一张小脸，连搞恶作剧时也是这样，他对妹妹很凶，不肯牵她过马路。正如他妈妈说的，“他好像一直都很愤怒，对任何人都是这样，对我也是吧。”这个内向愤怒的小男孩最喜欢的是摆弄他的dv，他在学校里受人欺负，便逃出来自己在废弃的游泳池里拍摄风景，把足球一次次踢向布满裂纹的墙壁。而他最想完成的事业就是把自己从高处跳下来的伟大镜头拍下来。后来也因此摔伤了脑袋。

 

　　演员的表演非常精彩。尤其是玛雅和母亲，而其他人物下至那个5岁的小妹妹都很到位。没有他们真实细腻的表演也无法成就这样一部电影。

 

　　这是一部以色列电影。但这是一部没有国界的电影。没有古老厚重的历史文化，没有苦大仇深的民族情结，她只是用朴素而细腻的手法描绘了渗透在全世界每个角落里最普遍的一种感情。

 

　　生活也并不只是由痛苦和混乱构成的，在你觉得一切都是那么压抑、无序的情况下，艾多醒过来了，那辆总是发动不着的破车也被母女二人扔在了公路旁，这都在告诉我们：一切都会好起来的，生活充满了希望。